El autor donó un ejemplar de su libro Conversaciones con Carlos Penelas, en el que mantiene un diálogo abierto junto al responsable del Taller Literario en nuestra Biblioteca. 

Sus páginas reflejan eclecticismo de opinión y libertad intelectual en torno a lo poético, lo ideológico, lo social, el mundo literario y el universo de Penelas; travesías por la belleza y la utopía. 

Hermoso y siempre renovado, el patio de nuestra Biblioteca es salón de actos, cine, espacio para recitales y conciertos y sitio donde se dictan algunos de los talleres. 

Con alegría, compartimos con ustedes el nuevo diseño de nuestra página, renovada íntegramente con los contenidos de siempre. La renovación es para la vista web y también desde teléfonos y tablets.

El nuevo formato tiene un diseño más simple y elegante, priorizando los blancos y la tipografía clásica, con mejor presencia de imágenes y fotografías. 

Un slider mostrará al ingresar las cinco noticias destacadas según las últimas publicaciones del sitio.

En la parte superior encontrarán un menú con algunas opciones desplegables para navegar a través de nuestras actividades, cursos, la historia de la Biblioteca, las noticias de la radio, opciones de contacto y una pestaña de más información. Este menú los acompañará en todo momento, presente aún cuando vayan bajando en la página, con los accesos a las principales redes sociales de la Biblioteca en el margen izquierdo y una lupa para buscar en el derecho.

A su vez, en "Historia" se despliegan otros accesos que los llevarán a nuestra Comisión Directiva, las figuras de Carlos Sánchez Viamonte y Norberto La Porta, los Socios Honorarios de la Bilbioteca, la casa y sus declaraciones de Sitio de Interés Cultural y Patrimonio Cultural de la Ciudad de Buenos Aires.

También en la pestaña "Más info" encontrarán accesos directos al blog del Cineclub La Rosa, la forma de asociarse, el catálogo bibliográfico y la videoteca y la sección "Crítica literaria". 

Las entradas son ahora más fáciles de compartir a través de los botones de redes sociales de Facebook, Twiter, Telegram, Whatsapp y Pinterest, y tendrán sugerencias para continuar leyendo artículos relacionados.

En la barra lateral, junto al ex libris redondo CSV, encontrará pines de acceso directo a nuestro mail, redes sociales y CSV Radio y también el reproductor para escucharla en vivo desde nuestra web. En la barra aparecen, más abajo, los últimos tuits y entradas de Facebook publicadas, y el archivo histórico de la página. 

Por último, en la parte baja estará disponible el formulario para suscribirse a nuestro mailing a través de MailChimp. Los invitamos a dejarnos su correo si aún no recibe las notificaciones.

Este 1º de mayo, el CeDInCI -Centro de Documentación e Investigación de la Cultura de Izquierdas- anunció que ya se encuentra disponible en AméricaLEE, su portal de publicaciones periódicas, la colección completa de la LA PROTESTA, desde su número 1 del 13 de junio de 1897 hasta su número de cierre, el 8271 del año 2015.

Motivo de celebración, porque es la primera vez que está accesible a la consulta pública una colección completa de LA PROTESTA, a la que se suma una colección de todos sus suplementos. Como siempre en AméricaLEE, el acceso es gratuito, con libre descarga, en este enlace.

Ningún repositorio del mundo disponía hasta hoy de una colección de LA PROTESTA. Diversas bibliotecas y centros de documentación del mundo poseen colecciones parciales. Nuestro trabajo consistió primero en reunir una colección original en papel, con el aporte de varias decenas de donantes particulares. Entre muchos otros, Carlos Penelas y Rocío Danussi aportaron la colección que perteneció a Luis Danussi. Asimismo, Fernando Córdova donó un tomo encuadernado del Suplemento semanal de La Protesta que había pertenecido a su padre, Cayetano Córdova Iturburu.

Como era imposible reunir una colección completa en papel, la segunda parte de nuestro trabajo consistió en digitalizar o fotografiar las colecciones que se encontraban en otros repositorios. Aquí fue decisivo el apoyo de la Biblioteca Popular "José Ingenieros", que nos prestó durante semanas grandes volúmenes.

El enorme volumen de la colección (8.271 ejemplares aparecidos a lo largo de 118 años), el gran formato que mantuvo durante décadas y la dispersión de las colecciones parciales implicaron un trabajo sostenido de casi cinco años, llevado a cabo por el pequeño equipo de Biblioteca / Hemeroteca y el Área de Digitalización del CeDInCI.

A pesar de múltiples presentaciones, fue imposible obtener apoyos financieros para sostener este trabajo. Salvo un pequeño subsidio (5000 dólares) otorgado en 2014 por el LAMP (Latin American Material Project) para digitalizar el período 1935-2012, todo el trabajo de digitalización, edición y carga se hizo con recursos propios.

En el año 2019 el Fondo Nacional de las Artes le otorgó al proyecto de Digitalización y puesta en línea de La Protesta una mención honorífica en el Concurso Patrimonio.

En fin, con subsidios o sin ellos, aquí está disponible la colección de La Protesta. ¡Que la disfruten!

S. y RS!

El equipo del CeDInCI

• TÍTULO: LA PROTESTA HUMANA. Periódico anarquista / LA PROTESTA. Diario de la mañana.
• FECHAS LÍMITE: nº 1 (13/6/1897) – nº 8271 (2015).
• LUGAR DE EDICIÓN: Buenos Aires.
• EDITORIAL: La Protesta.
• DIRECTORES: Gregorio Inglán Lafarga (1897-1902), Álcides Valenzuela (1903), Juan Creaghe (1903-1904), Elam Ravel (1904), Alberto Ghiraldo (1904-1906), Juan Creaghe (1906), Eduardo G. Gilimón (1906-1910). A partir de 1906 la dirección efectiva se mantuvo en el anonimato, aunque por diversos testimonios se conoce el nombre de algunos de los que asumieron dicha función en las décadas siguientes, como Diego Abad de Santillán, Emilio López Arango, Eduardo Colombo y Amanecer Fiorito.
• TEMAS: Anarquismo argentino, Anarquismo Latinoamericano, Anarquismo internacional, Movimiento obrero, Cultura libertaria, Historia de las Internacionales Obreras, Campaña por la libertad de Sacco y Vanzetti.
• NOTAS: El periódico/diario anarquista La Protesta Humana nació en Buenos Aires en junio de 1897. A partir de su número 237 abrevia su título como La Protesta. A pesar de su continuidad centenaria, conoció diversas etapas, formatos, periodicidades, directores y equipos de redacción.
• Sufrió varias clausuras e interrupciones: entre el 5/2/1905 y el 14/5/1905; entre el 8/10/1905 y el 1/2/1906; entre mayo de 1910 y 1911. Continuará prohibido hasta 1912, aunque el 15/5/1911 comienza a editarse en forma diaria desde Montevideo, situación que se prolonga hasta 1913. En enero de 1919 La Protesta también es suspendida. Tras el golpe militar de septiembre de 1930 vuelve a editarse en Montevideo, hasta que en junio de 1931 es relanzada en Buenos Aires. Es censurada también tras el golpe militar de junio de 1943. En septiembre de 1943 (nº 7929) sufre una nueva interrupción, reiniciándose recién octubre de 1945 (con el nº 7930), aclarándose en tapa «Nueva época». Publica unos pocos números durante 1976 y desde 1977 se interrumpe hasta reaparecer en el año 1983.
• Su numeración conoce erratas que a veces se arrastran durante días o meses, y que incluso la propia publicación no alcanza a corregir. Las erratas y los saltos se han corregido en notas aclaratorias para AméricaLee consultando calendarios de la época.
• Asimismo, aparecieron junto al periódico (o diario, según las épocas) diversos suplementos, con títulos, formatos y periodicidades diferentes:
• En 1899 publica con el periódico porteño L’Avennire un Suplemento conjunto;
• Entre 1904 y 1905 incorporó como suplemento la revista Martín Fierro que dirigía Alberto Ghiraldo;
• Durante once meses, entre 1908 y 1909, se edita La Protesta. Suplemento mensual, que dirige Eduardo G. Gilimón;
• Luego, durante la segunda mitad de 1915, su edición incluye otro suplemento: La Obra, que editaban Teodoro Antillí y Rodolfo González Pacheco;
• Finalmente, en 1922 se lanza un Suplemento Semanal de La Protesta (1922-1926), que en 1927 pasa a ser Suplemento Quincenal de La Protesta (1927-1930), bajo la dirección de Emilio López Arango y Diego Abad de Santillán.
• Por otra parte, en 1926 La Protesta convoca a enviar colaboraciones para un número especial sobre la historia del anarquismo, los problemas doctrinarios y las cuestiones candentes del movimiento obrero de la época, que aparecerá al año siguiente como Certamen Internacional de La Protesta para 1927 en ocasión del 30 Aniversario de su fundación 1897 -13 de junio- 1927.
• Antes de ser clausurada en mayo de 1910, La Protesta se convierte en el único diario anarquista del mundo que edita simultáneamente un vespertino: La Batalla (1910).

Fundación Industrias Culturales Argentinas tiene en prensa Conversaciones con Carlos Penelas. El libro es un diálogo abierto entre el poeta y Gustavo Merino. Se publicará en mayo. Sus páginas reflejan eclecticismo de opinión y libertad intelectual en torno a lo poético, lo ideológico, lo social, el mundo literario y el universo de Penelas: sus raíces gallegas, la familia, el amor, su formación, la estética, los afectos; travesías por la belleza y la utopía.



Las conversaciones – género literario a caballo entre la cultura oral y la cultura escrita – poseen una estructura precisa, un espacio de tiempo que materializa los encuentros. Luego de una amistad de diez años trabajaron metódicamente desde abril de 2020 hasta marzo de 2021. Verdad y belleza en un vínculo dialéctico.

En medio de esta pandemia que castiga en forma cruda a los trabajadores, reivindicamos las conquistas sociales y reafirmamos el compromiso histórico de la Biblioteca Popular y Centro Cultural Carlos Sánchez Viamonte, valorando las historias de luchas obreras y la construcción de un mundo más justo.

Algo novedoso, sin dudas, pero no 100% nuevo, para no abrumar al receptor. En su libro Creadores de Hits: La Ciencias de la Popularidad en la Era de la Distracción (2019), el periodista de The Atlantic, Derek Thompson afirma que los grandes éxitos de la cultura pop tienen su componente innegable de “novedad” pero, al mismo tiempo, también algo vagamente conocido que nos hace ver en el espejo y que establece un vínculo con nuestro pasado. Una canción nueva nos engancha mucho más si en algún tramo remite, por ejemplo, a alguna melodía de la infancia. Thompson llama a este concepto, que está en el ADN de los hits más populares (música, películas, series, etcétera), una “sorpresa familiar”.

De forma análoga, en las principales plataformas de streaming (transmisión en vivo por Internet) y juegos compartidos que explotaron con la pandemia, se hace referencia al fenómeno “meta” como un área en el campo de los juegos online, que crece gracias a un compromiso respetuoso de una comunidad con algo que hacían de chicos, y que tiene un componente de nostalgia. El caso paradigmático es lo que sucedió en el año de la pandemia con uno de los juegos más viejos y tradicionales del mundo: el ajedrez. “El reciente éxito de la popular serie de Netflix, Gambito de Dama, junto con las consecuencias del confinamiento domiciliario ocasionado por la pandemia, han hecho que el ajedrez, su audiencia, la actividad y los contenidos generados en torno al juego hayan aumentado en un 122% el número de espectadores únicos alcanzados por esta categoría en la plataforma Twitch”, cuenta a la nacion Rodrigo Figueroa Reyes, un creativo argentino radicado en España que, desde su agencia FiRe, se volvió un referente en el explosivo mundo de los “esports” (las ligas de juegos online).

Por estos días, Figueroa Reyes está en conversaciones con la plataforma estrella de ajedrez Chess, para potenciar el fenómeno en América Latina. Chess.com es el jugador dominante: según se estima, a través de su propuesta se concreta entre 65% y 70% de las partidas completadas online. Los usuarios eran 20 millones en 2017 y son 57 millones en la actualidad.

Entre las claves de su liderazgo está su apuesta a la inteligencia artificial. Eso le permitió desarrollar y ofrecer contrincantes ficticios que se adaptan a las preferencias de cada usuario, o que adoptan el estilo de grandes ajedrecistas del pasado. Cuando se lanzó Gambito de Dama, Chess.com hizo un acuerdo con Netflix para crear un bot sobre la base de las partidas en la serie de Beth Harmons, el personaje interpretado por la actriz Anya Taylor-Joy, que vivió hasta los seis años en Buenos Aires.

En febrero, el ajedrez superó por primera vez en seguidores de transmisiones en directo a League of Legends, Fortnite y Valoran. La receta de este renovado éxito va más allá del encierro por la pandemia y de la serie de Netflix. Un componente central es el uso estratégico de influencers, algunos de los cuales superan el millón de seguidores. En las últimas semanas, por ejemplo, Chess.com organizó un torneo con las estrellas de Twich xQc, Rubius y Pokimane, a los que sumó al rapero Logic y al actor Rainn Wilson.

En este terreno, la historia más increíble es la de Hikaru Nakamura, que a los dos años se mudó con su familia de su Japón natal a los Estados Unidos y comenzó a jugar ajedrez a los siete. Batió un legendario récord de Bobby Fischer al convertirse en el Gran Maestro estadounidense más joven, con apenas 15 años y 79 días. Desde entonces, ganó cinco veces el torneo nacional y es una estrella en el blitz, una variedad del juego a alta velocidad.

Nakamura empezó a “stremear” en 2017, y al principio fue un fracaso (“sonaba depresivo”, se autocalificó una vez). Pero fue aprendiendo. Comenzó a interactuar con otros grandes nombres de las plataformas y tuvo su punto de inflexión cuando le dio clases de táctica al campeón franco-canadiense de Overwatch xQc. El video ya tiene 1,4 millones de visitas en YouTube, y Nakamura cuenta con más de un millón de seguidores. Con 24.000 asistentes promedio a cada una de sus partidas, es uno de los streamers top globales.

“En la actualidad, las principales organizaciones de esports ya están haciendo acto de presencia dentro del ecosistema de ajedrez digital, creando sus propias divisiones con algunos de los mayores exponentes del mundo como, por ejemplo, TSM (Team Solo Mid) con el fichaje de Nakamura, el club Furia Esports en Brasil con el fichaje del Grand Master Krikor Mekhitarian, o Cloud9 con el GM Andrew “Penguingm1” Tang”, dice Figueroa Reyes.

Externalidades de red
Esta nueva era del ajedrez viene con dinámicas completamente distintas a las del viejo mundo. El “código abierto” de Nakamura (todos podemos ver sus estrategias, debilidades, etcétera) contrasta con el secretismo de campeones de otras épocas, como Wilhelm Steinitz, Emanuel Lasker o José Raúl Capablanca, que vivían encerrados en sus habitaciones y dejaban que el público apreciara sus destellos de genialidad en los torneos. También está permitiendo que jugadoras y jugadores que no son top 10, pero sí muy carismáticos, puedan vivir del “juego ciencia” como nunca antes sucedió, en una vuelta de tuerca de la denominada “economía de la pasión”.

Pero el boom de juegos de mesa en entorno digital va mucho más allá del ajedrez. Dungeons & Dragons, el pionero de los juegos de rol de fantasía, lanzado en 1976, nunca fue tan popular como en la actualidad. Al igual que el ajedrez con Gambito de Dama, D&D tuvo su propia serie-motor, Stranger Things, para lograr 40 millones de jugadores en la actualidad y un crecimiento acumulado de doble dígito en los últimos cinco años. En 2020, los usuarios de Twich vieron 20 millones de horas de gente jugando D&D.

Según un reporte de fines de 2020 de Jonathan Lai y Andrew Chen, de Andreessen Horowitz, el mercado de juegos de mesa crece a un promedio de 9% anual e involucraba 12 .000 millones de dólares en 2018, antes del boom del año pandémico. Las claves de este fenómeno: las ya comentadas transmisiones online en directo, los contenidos generados por usuarios (en D&D las posibilidades son infinitas), las experiencias de “audio primero” y las comunidades online. Aquí aplica 100% la Ley de Metcalfe, por la cual el valor de una red aumenta más que proporcionalmente al cuadrado de los usuarios que se suman.

Todo potenciado, según los analistas, por los avances en inteligencia artificial como herramienta creativa. Por ejemplo, AI Dungeon apela a GPT-3, el sistema de lenguaje natural lanzado hace seis meses, para crear guiones para dungeon masters. Como las historias se narran en voz alta, muchos usuarios se juntan alrededor de un líder que bien puede ser Alexa o Google.

“Lo que nos engancha de los juegos de mesa es poder interactuar con otros sin grietas ni condicionamientos. Juntarnos, pasarla bien y decir lo que se nos ocurre: un tablero te permite hacer y decir cosas que en la vida real no harías”, cuenta ahora a La Nación David Jiterman, una autoridad en la materia.

“Es como el humor, habilita otras facetas para conocer al otro en una dimensión distinta. Todo eso, además de fomentar el pensamiento estratégico y la capacidad de contar historias”, agrega Jiterman, a quien en 1976, cuando estudiaba economía, se le ocurrió lanzar un juego de mesa que ya lleva vendidas más de un millón de unidades: el T.E.G.

Hoy celebramos un nuevo Día Internacional del Libro, luego de un año en que fueron más importantes que nunca. Lugares de refugio en medio de la pandemia, los libros nos protegen, guían y comunican. 

«Esta tarde, mi bien, cuando te hablaba» de Sor Juana Inés de la Cruz por Blanca Portillo.



Encontrá a los libros de Sor Juana Inés de la Cruz en nuestro catálogo.

Esta es la programación semanal de CSV Radio. Acordate que podés sumar tu programa con la promo de abril.

 

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— BibliotecaCSViamonte (@CSViamonte) April 12, 2021

El buscador más famoso de Internet recuerda hoy la figura del padre de la imprenta moderna. En el siglo XVI, se estimaba que 200 millones de libros estaban impresos gracias a su invención, que dio origen a una nueva era de comunicación.

Gutenberg, cuyo nombre real era Johannes Gensfleisch, nació alrededor de 1400 en Mainz, Alemania. Se cree que estudió en Erfurt, según los registros hallados. Hacia1434 emigró a Estrasburgo, donde se desempeñó como orfebre. A fines de la década de 1430, los historiadores creen que Gutenberg comenzó a desarrollar un dispositivo de impresión de texto más eficiente en un intento por pagar las deudas de un negocio de espejos fallido.

La máquina que inventó reemplazó los bloques de letras y gráficos de madera tallados a mano de las impresoras tradicionales por tipos de metal fácilmente fundidos, que luego se sumergieron en tinta patentada para imprimir páginas enteras a la vez.

Una de las grandes ventajas de este sistema es que permitía reproducir textos a gran escala y con una rapidez nunca antes vista. Esto, sin dudas, implicó una gran revolución del conocimiento.

En 1450 Gutenberg logró la primera impresión exitosa de su invento: un libro en latín sobre cómo pronunciar discursos. De allí en adelante, Gutenberg siguió avanzando y apostó a contratar un equipo de línea de montaje para producir libros más rápido que nunca. Otro de los hitos en su historia se da en 1452, cuando da comienzo a la edición de la Biblia de 42 líneas, también conocida como Biblia de Gutenberg.

En 1455, el inventor, que no había calculado bien el costo y tiempo que le llevaría imprimir las 150 biblias que se había propuesto, carecía de solvencia económica para devolver el préstamo que le había concedido Johann Fust, con quien se había asociado previamente y quien había puesto a su yerno, Peter Schöffer a supervisar el trabajo de Gutenberg.

Como resultado de esta situación económica que atravesaba el inventor, que le impedía devolver el dinero prestado, la sociedad se disolvió y Fust, junto con su yerno, continuaron adelante con la impresión de las biblias que rápidamente fueron vendidas. Fue el comienzo de un próspero negocio para ambos y el inicio de un cambio que marcó un antes y un después en la producción y distribución de textos.

La imprenta de este gran inventor imprimió hasta 3.600 páginas en un día laboral promedio, lo que impulsó la primera producción de libros a gran escala en Europa. Sin embargo y a pesar de este gran aporte, sus últimos años atravesó penurias económicas. Murió, endeudado y sin poder disfrutar de los beneficios económicos de su invento, el 3 de febrero de 1468.

En el siglo XVI, se estimaba que 200 millones de libros estaban impresos gracias a su invención, que dio origen a una nueva era de comunicación de masas y una nueva rama de los medios: la prensa. Hoy en día, el legado de Gutenberg sigue vivo con Project Gutenberg, una biblioteca online con más de 60.000 libros gratuitos.

El doodle se puede ver desde Argentina, Chile, Perú, Estados Unidos, gran parte de Europa y Oceanía.

Te quiero a las diez de la mañana, y a las once, y a las doce del día. Te quiero con toda mi alma y con todo mi cuerpo, a veces, en las tardes de lluvia. Pero a las dos de la tarde, o a las tres, cuando me pongo a pensar en nosotros dos, y tú piensas en la comida o en el trabajo diario, o en las diversiones que no tienes, me pongo a odiarte sordamente, con la mitad del odio que guardo para mí.

Luego vuelvo a quererte, cuando nos acostamos y siento que estás hecha para mí, que de algún modo me lo dicen tu rodilla y tu vientre, que mis manos me convencen de ello, y que no hay otro lugar en donde yo me venga, a donde yo vaya, mejor que tu cuerpo. Tú vienes toda entera a mi encuentro, y los dos desaparecemos un instante, nos metemos en la boca de Dios, hasta que yo te digo que tengo hambre o sueño.

Todos los días te quiero y te odio irremediablemente. Y hay días también, hay horas, en que no te conozco, en que me eres ajena como la mujer de otro. Me preocupan los hombres, me preocupo yo, me distraen mis penas. Es probable que no piense en ti durante mucho tiempo. Ya ves. ¿Quién podría quererte menos que yo, amor mío?

Jaime Sabines
(Tuxtla Gutiérrez, Chiapas, 25 de marzo de 1926 - Ciudad de México, 19 de marzo de 1999)