El seminario Integral de Guión “El arte del buen diálogo” se dictará los jueves de 19 a 20 horas.

I.- LA FORMA DEL GUIÓN. La prosa del guión. Describir desde afuera. Los términos "técnicos". La importancia del discurso audiovisual en el guión. El valor del encuadre. El valor del montaje. Ejercicios: pensar desde la imagen, escribir desde el guión.

2.- LAS FASES DEL GUIÓN. Idea, imagen. Premisa. Sinopsis. Escaleta. Tratamiento. Guión literario y guión técnico. Historia y trama. Progresión de la acción: las peripecias. Secuencia y escena. Los hechos. Verosimilitud, necesidad, coherencia. Comprensibilidad y probabilidad de la historia. Ejercicios: Exponer idea, sinopsis y premisa de la historia que se quiere desarrollar como guión.

3.-LAS FUENTES DE LA INFORMACIÓN. Combinación, coordinación y duplicación. Trucos y trampas. Implantación, anticipación. La imprevisibilidad de los hechos: sorpresa y suspense. El espacio. Cómo describir el espacio. El tiempo. Cómo expresarlo. Cómo describir a los personajes. Ejercicios: Describir el espacio y expresar el tiempo. Escaleta de la historia.

4.- PERSONAJE Y DIÁLOGO. Cómo caracterizar a un personaje. Deseo, objetivo, motivación e intención. La acción caracteriza. Biografía del personaje. Protagonista. El antagonista. Los secundarios o característicos. Identificación, simpatía y empatía. El diálogo. Funciones del diálogo. Problemas del diálogo. La información. Caracterización y diálogo. El subtexto. Ejercicios: Describir los personajes y dotarlos de una biografía relacionada con la premisa y la trama.

5.- EL CONFLICTO. La lucha. Protagonista y antagonista. Análisis del conflicto. Construcción dramática. Estado inalterado, alteración, lucha y ajuste. Trama principal y tramas secundarias. Objetivo principal, subintenciones y superobjetivo. Intenciones y subintenciones: análisis y articulación de la acción. Ejercicio: Análisis del conflicto, tanto desde la visión de los personajes como desde la trama.

6.- LOS PUNTOS NODALES DE LA ESTRUCTURA. Giros de la trama. El punto central. Tensores. División en actos. Planteamiento, desarrollo y desenlace. Clímax y resolución. El problema del final. Ejercicio: Presentación y comentarios sobre los guiones escritos en el taller.

 

Sobre la docente
Meche Martinez (Argentina, 1970) es periodista, crítica teatral, escritora, dramaturga y guionista. Trabaja como docente literaria y coach de proyectos. Es columnista y conductora de radio. Es autora de más de veinte obras teatrales, algunas son: “Las otras del otro”, “La entrada de la salida”, “Guerreras incorregibles”, “Asalto a los saltos” que obtuvo diversas versiones tanto en su país como en el exterior. “Mujeres con ganas”, su primera obra fue estrenada en Estados Unidos, Los Ángeles  allí se perfeccionó en distintas áreas del Arte y la Comunicación en UCLA. Realizó Conferencias y encuentros. Escribió largometrajes y mediometrajes. “Linaje” fue su primer libro (2021).

«Se equivocó la paloma», de Rafael Alberti por Pablo Bejar

—Svevo…


Éste se incorporó, le hizo una mamola, esbozó una sonrisa de malignidad para decirle que aquella exhibición de afecto no era sincera y salió de la estancia.

—¡Ay, María! -canturreó con voz exenta de melodía, pues sólo el odio le podía arrancar de la garganta una canción de amor—. ¡Ay, María! ¡Ay, María! Quanto sonna perdato per te! Fa me doime! Fa me dor me! ¡María, oh, María! ¡Cuánto sueño perdido por tu causa! ¡Déjame dormir, oh María!

No había forma de que callara. Escuchó las delgadas suelas del calzado del marido que chacoloteaban contra el suelo como gotas de agua que cayesen sobre una estufa. Oyó el rumor de su abrigo remendado y zurcido mientras se lo ponía. Después unos segundos de silencio, hasta que oyó la rascadura de una cerilla, y supo que Svevo había encendido un puro. La violencia de Svevo era superior a sus fuerzas. Si se entrometía, Svevo podía sentir la tentación de derribarla de un golpe. Contuvo el aliento cuando los pasos del marido se acercaron a la puerta principal: había un paño de vidrio en aquella puerta principal. Pero no: la cerró con normalidad y se alejó. Momentos después se reuniría con su buen amigo Rocco Saccone, el cantero, el único ser humano al que ella despreciaba de verdad. Rocco Saccone, el amigo de infancia de Svevo Bandini, el soltero chupawhisky que había tratado de impedir el matrimonio de Bandini; Rocco Saccone, que llevaba siempre pantalones blancos de franela y se jactaba de un modo que daba asco de las casadas nor­teamericanas que seducía los sábados por la noche en los bailes antiguos que se celebraban en el Odd Fellows Hall. En Svevo confiaba. Empinaría el codo hasta que el encéfalo le flotase en un océano de whisky, pero no le sería infiel. Lo sabía. ¿Lo sería ella, no obstante? Con sobresalto reprimido se dejó caer en la silla que había junto a la mesa y se echó a llorar con la cara oculta entre las manos.

«Si el hombre pudiera decir», de Luis Cernuda por Israel Elejalde